第1654章(2/2)

范德伯奇在1514年是未来皇帝查理五世的随军牧师，可能是在意呆利逗留之后，离家求学。1518年，他获得了法学家学位，不久后移居厘。

范德伯奇生于代尔夫特的一个富有而有影响力的家。他的父亲是一名酿酒商，在成为代尔夫特最重要的组织40人委员会的一员之前，他担任重要的职位。他的母亲是玛丽亚·范·桑顿，他的叔叔是德克·艾姆斯。

沈瑜说完，见克听的很认真，就保持安静，让其有时间消化这些信息。

沈瑜说：“这一幅画可能有特殊意义。我从夏加尔的一些资料中查到，画家这一时期的作品中，现了两个重要形象，贝拉，画家的妻；弗吉尼亚，一个外官的女儿，与画家关系密切。

夏加尔在战后第一次返回殴洲时，生活的现实，永远无法超越夏加尔围绕妻的记忆所创造的永恒时刻的力量，也无法削弱贝拉仍然是主要来源的意象的度。

沈瑜摇，转移话题：“我判断这幅肖像画的创作时间，是1500年至1559年，是文艺复兴时期荷蓝画家的杰作。我个人猜测，可能是扬·科利斯·韦尔梅恩。

本杰明·哈沙夫解释这段时期夏加尔的创作，夏加尔合了弗吉尼亚和贝拉这两个形象，官的和神的，一神上的合，现在他的作品中。

画中坐着的人，穿着宽松的黑天鹅绒外，带着猞猁领，着帽，穿着醒目的红衬衫，站在观众面前，背景是中的灰。他手里拿着卷轴和手，表明他的财富和受教育的地位。这绘画形式反映了画家对荷蓝以外肖像画的了解，特别是对意呆利大师的作品的了解。

克把沈瑜所说信息默默记住，看到自己的同事正在鉴定另一副作品，就问：“沈先生，那幅肖像画是来自同一位收藏家吗？”

这幅名为玫瑰之恋的作品，结合了夏加尔个人肖像中的两个不同元素，概括了他对浪漫和的看法：梦幻般的伴侣和郁的束。这两个主题贯穿了夏加尔的整个职业生涯，而后者很快成为描绘他和人的绘画的象征词汇的延伸。是夏加尔对的绘画表现，对他来说，这既是动机也是主题。”

这幅画先后被几位收藏家珍藏，经过尔－霍尔格·博切特、彼得·范登·布林克和克西米利安的广泛研究，被认为是荷蓝绘画大师的作品，他们将在即将发表的一篇文章中发表他们的研究结果。

约翰斯的作品。”

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画框上的铭文表明，这位自信的绅士是范德伯奇，神圣罗帝国皇帝的法律顾问。

西德尼·亚力山大写，毫无疑问，黑发的贝拉正在潜移默化地变成更挑、赤褐发的弗吉尼亚。