第547章(2/2)

一段创作画面停止，他回想观中看到的创作经历，不由得庆幸自己的幸运。

的笔迹，仔细审度和收拾画面。

他从观学习中的状态恢复后，剩的工作便是奖。

他击了开始钮，转盘开始转动。

此时，在网络上找不到很多名家作画的视频。自己在后世看过一些名家创作的片段，曾经给了他很大的帮助，但那些视频并不完整。

目前可看到傅抱石最早的山画是20世纪20年代中期的作品，风格比较多变。如1925年的《秋林阁》（22岁能画到这个程度，可见天分），作品以焦墨见，明显有程邃焦墨山的味。到了1925年画的《松崖对饮》皴法主要是焦墨圆和弧线，石的勾皴尽显迅疾，已经可以看后来“抱石皴”的草意。1933年的《仿黄鹤山樵秋壑鸣泉图》（30岁），则是学习“元四家”王蒙的构图和披麻解索皴。由明清上溯元代，对古代山画了一番功夫。

当转盘转动速度渐渐慢来，他看到指针指向的是写着金陵的格时候，心中暗喜。

沈瑜看到奖转盘上的格里，写着地名，或是是糊其辞的几个字，有的说是选项更像是密码。

由于这次奖是完成任务的奖励，奖的选项有古怪。

这次的收获远不止如此。傅抱石先生的创作大致可以分为三个时期：第一个时期1925—1940年为“临古期”，主要以学习明末清初遗民画家石涛、程邃为主，并上溯元四家，师法传统笔墨技法。第二个时期1940年—194＊年为“变法期”，以在cq的“金刚坡”为标志，创作了一批散锋笔、墨气淋漓、气势磅礴的新山画，皴法独创，前无古人。第三个时期1950—1964年是“新山画探索期”，包括1957年东欧写生，1960年率苏省国画工作代表团两万三千里写生，1961年东北写生，诞生了一批反映新风貌的作品。

很多鉴定师与研究者，对画家创作没有直观认识，只有依靠研究大量真迹原作，才可能有所认识。自己就可以省去很多重复学习的时间。

由于傅抱石先生在不同时期有不同的研究目标，所以，沈瑜反复观看着创作过程中，除了学习到了画家的技巧之外，接着游戏的便利，更是让他由傅抱石先生而了解到石涛等画家的绘画，可以说收获大。

这全程观画家创作的机会，对于懂绘画的人来说异常珍贵。

沈瑜越看越投，沉浸在观学习的环境中。

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沈瑜意犹未尽，反复研究傅抱石先生的创作过程，对于山画以及用笔用墨有多了一层认识。

接来的影像，展示了画家表现不同的题材的过程。