第546章(2/2)

的堆砌，欠缺了大气与空灵，整就是一个闷字，是沉闷的闷。又因为刻意旧，画面显很疲的样。”

两个人聊着今天鉴定的经验，时间过得很快。

他一气说了几判断办法。

曾晴把车停在小区门，说：“听你说了这么多，越想越觉得难，还是算了吧。以后有遇到书画鉴定，还是—”

他先去洗了澡，然后给自己泡了杯茶，休息半晌后，待到疲劳与烦躁被舒适的觉冲淡，才重新开始看提示。

沈瑜坐在客厅的沙发里，开游戏页面，看到消息栏有一排排的提示文字。由于信息数量太多，显得密密麻麻，让他觉有些疼。

他看到曾晴听的似懂非懂，就说：“如果你想研究国画鉴定，就要研究画家的笔墨。对于国画来说，用墨在很大程度上是要通过用笔来完成的。傅抱石先生曾经对人说过—国画从技法角度来说，实质上就是怎样用笔用墨的问题。

另外，他喜用南方的纸，创作山画—《江山如此多》用的是清朝老纸。

经验值增加……经验值增加……

傅抱石先生将前人的皴法提炼合而为一，独创了“破笔散锋抱石皴”，有别于传统国画中锋用笔，用墨淡相间，时多层积染，淡时觉似有似无，既有鲜明的对比，又能和谐共。虽然现在也有不少人学他、仿他，但要达到他的度，几乎不可能。这也是判断他的绘画真伪的一个重要方法。”

傅抱石先生之所以比较喜用墨反映好且厚实的纸，因为较厚实的纸张才能展现他独特的用笔方式：笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。另外，纸比较容易揭开，他利用纸的这一特，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一明快、淋的觉。

看了几条之后，渐渐的省略无关要的信息，只看有用的容。

曾晴想了许久，才问：“你说的用笔用墨、落款印章，我不太懂，但是我了解过宣纸。听你们议论，傅抱石先生有一段时间生活相对困难，应该用不起好纸吧？”

据说，有时，他会把第二层也加工成画。如果在画册上看到两张结构几乎一模一样的傅抱石作品，只是墨觉相异，就属这况。但是，除了这“揭纸”况之外，傅抱石先生的画中造型和笔墨几乎完全一样的况是不存在的，山、、树、石分的“克隆”则更不可能。”

沈瑜说：“好纸的定义是什么？自己觉得好用的纸，就是好纸。

沈瑜立刻拒绝：“算了，我可不敢再碰这事儿。”

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第383章 全息观，奖励线索