第1418章(2/2)

这样的工艺一般会使得碗、盘类的沿积釉较多。除了玉壶瓶底釉外，其他底足都不上釉，留有火石红。

在瓷底足的理上，常在底足外墙斜削一刀，大足底宽厚，多为挖足，挖足有有浅，圈足不甚整齐。大罐、梅瓶底多有旋痕。

现在仿品一般为追求量而使用注浆或者拉坯，也有仿者置模，但模往往改用石膏，并用灯烤，以便于快速燥。印坯时由于受力不同，瓷坯厚度有细微差别，所以在烧造收缩时，型多数不是非常对称，大用手抚之，表面有凹凸不平。

现在的仿工艺主要仿的是这类青料的品元青瓷。为了模拟元青的黑斑，普通的法是在结晶以墨重黑斑，后来有步者不仅黑斑，而且在胎土上略微剔除一，再加以青料，从而模拟青黑斑的凹现象。所以，在鉴别元青真假的时候，不能仅凭有凹的黑斑就断定是元青。

现代的仿制中，在烧制大时，为防止塌底，常在底中心或稍偏放一个用耐火土成的圆饼或圆圈作支，瓶、罐等大型底中心便常见一凹的圆，但并不规整。

像咱们看到的罐、盘等大件，则采用的是浇釉工艺。在底垫两只木筷，将坯放于其上，从两边浇上釉。浇釉后为防止底粘住砂底，工匠会一只手将托起，另一只手迅速刮除底粘釉，但因速度快而常留有釉斑，釉斑厚呈鸭青。

施好釉的胎在装烧的时候需要放置垫饼。元代的垫饼继承了北方如磁州窑系的生产工艺，即将瓷的圈足直接放在大于制品圈足的垫饼上装烧，垫饼上撒有沙。

但是从传统工艺来看，由于古今所用青料毕竟有所不同，元代青呈的艳而稳定、黑斑的自然以及光泽，仍是目前大分仿品望尘莫及的。

现在的仿，对于这一工艺所造成的痕迹刻意模仿，如底的釉斑和的积釉等，可惜很不自然。一般火石红的呈因时代不够久远而乏红，常常刻意填补。

起，往往留有接痕，在梅瓶和足杯上特别明显。

元代的青原料主要是来自于西亚的苏麻离青料，呈艳而沉着，墨重有斑，而一般的民窑有时也用发不好的国产青料。

除了刚才说的，还有很多工艺步骤，真品与仿品都有区别。例如，不同朝代的瓷留不同的施釉工艺痕迹。元代青瓷的釉层一比明清时期略厚，白釉地的闪青程度也较明清瓷更重。元青瓷小件往往是蘸釉，即用手抓住底，然后迅速在釉缸中一浸即取，其底往往留有手指的抓痕。

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