第1216章(2/2)
沈瑜曾经在空间中存了大量的绘画材料。他选择了修复方案，直接
击开始修复。
看到空间开始修复，他就继续研究。
这两幅画的修复很繁琐，既要消耗材料，也要消耗游戏经验值。
沈瑜看到最终模拟
的两幅作品，觉得这才符合两位画家的绘画风格。
他觉得自己收藏的这幅绘画，应该是画家在1670年之后的作品，尺寸虽然不大，只有46 x 37厘米，但是有可能被
舍尔的杰作之一。
两人再加上克里斯
娜，凑在一起商量画展的后续安排。他安排好画廊在
都和滨海的画展之后，告诉两人自己准备近期回国，后面的事
就委托给二人。
卡斯帕·舍尔的创作有几个阶段，1670年是一个分
岭，他在这一年，转向利
更
的肖像画领域。之前，他创作的作品数量少得惊人。
复空间给的方案不再是文字资料，而是动态演示。
卡斯帕·舍尔作品的损坏原因，是因为多
涂层
裂掉落，修复者在修复过程中所用的材料与原有的媒介剂发生了反应，导致颜料
一步损坏。修复者只能重新涂
，由于技巧问题，所以让绘画看起来有些怪异。
沈瑜观看动态演示，不明白的地方就参考文字解释，终于
明白，两幅作品被判断为损坏严重的原因。
沈瑜找到了几家博
馆珍藏的卡斯帕·舍尔的作品。很多研究者认为画家是盒兰黄金时代风俗画的重要人。
沈瑜比对了几幅馆藏作品和修复空间显示的效果。模拟来的画面上，已经可以找到作者的签名。
第二天，沈瑜和詹妮特约好时间，在画廊见面。
沈瑜边研究边等待油画修复完成。但是，由于修复速度太慢，直到结束研究，也没等来结果。
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克里斯娜和詹妮特都表示会全力以赴。
沈瑜猜测，那位修复师和当时的收藏者，应该也无法判断这幅画究竟是谁的作品。这就造成了这幅画明明是名家作品，却被当成仿作的原因。
布隆齐诺的男
肖像这幅画，在传承过程中损毁过于严重，经过了几次修复。现在最近的两次修复，因为技术原因，对绘画造成的伤害最严重。之所以被判断为20世纪30年代的仿作。那是因为最后一次的修复，就是那时候完成的。
空间演示了几
修复方法，首先就是要去掉多余、且破坏整
画面效果的颜料涂层，然后
据模拟来的原作效果，行修补。
吃过晚饭之后，沈瑜回顾这次来到钮約要办的事，基本已经完成，就让坎迪斯帮自己定回国的机票。
看完布隆齐诺的资料，接着开始研究卡斯帕·舍尔的资料。