第537章(2/2)

徐老师说：“你的力不错，但是咱们用的办法不同，我说的办法，只是我的经验，你要有自己的判断。

他有了游戏的帮助，又看过相关书籍资料，所以，对于现有的研究资料非常熟悉。

徐老师见他说完，就提醒：“有一你要注意。八大山人的晚期作品，凡现在画的中有一块上大小的石，石上栖各禽鸟、动的作品，落款如不是‘八大山人’，而是‘驴’、‘雪个’、‘个山’等的，可以断定不是真迹。”

接来，从康熙二十二年（1683年）至康熙二十六年（1687年）。此阶段现了大幅鸟、动的作品，这在以前是看不到的，署款也抛弃了僧人法号，不再使用“传綮”、“刃庵”等名号，而以“驴”、“驴屋”、“驴屋驴”、“个山驴”等自谑的名字为主。

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徐老师说：“你学的很好。说的容，虽然有前人总结的知识，但是能听来，你也有自己理解的地方。

你是学绘画的，我想问问你。绘画史上通常把八大山人一生的创作轨迹分成几个阶段，你能说说吗？”

沈瑜说：“谢谢您的指。”

第二时期，从康熙元年1662年至康熙十年1671年，这是八大皈依佛门后安于修禅的时期。其时，八大绘画以徐渭、陈淳为师，创作了一些品，绘画的容以蔬果、竹石、灵芝、石榴、芭蕉等为主，没有人们熟悉的动（如鹿、鹤），鱼石、禽鸟类的容。”

最后是自康熙二十七年（1688年）至康熙四十四年（1705年），这个时期是八大晚年期。由于此阶段在署名上只落“八大山人”款，现了大量以“石”为主景的作品，如“鸟石”、“鱼石”、“猫石”等，此时期的作品一律现了凝重、冷峻、朗、蓄、静谧的特征。那些肆意变形的作品大分是伪品。”

徐老师见他说这里略停顿，就补充：“这个时期，山画没有现，如果发现此阶段以动，鱼、鸟为题材的作品或山作品，要格外留神。”

人的画？”

沈瑜谢过徐老师的指，继续说：“从康熙十一年（1672年）至康熙二十一年（1682年），此10年是八大山人思想起伏颠的阶段，同时也是八大画风从继承到创新的阶段，此阶段绘画容转写实，鱼鸟、动、古梅等题材范围，形象从细致转向夸张。

沈瑜说：“明朝灭亡的1644年以前到顺治十六年（1659年）。这个时期八大山人曾是明皇室王孙，直到清顺治中期，不可能有八大的作品传来。

我也说说自己的经验，可以供你参考。”