第206章(2/2)

铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂细，往往比剔彩漆更为费工耗时，所以产量一定稀少。

于老师仿佛想到了什么：“对了，盒的尺寸差距很大。”

他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒小了一半，如果仿造，怎么会留这么大的破绽？”

沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒有标准，铜胎掐丝珐琅的盒则十分鲜见。

于老师：“的确不同。”

沈瑜说：“我买的这只盒，直径20.5厘米，如果这个铜胎的节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”

我手上这只盒保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。

另外——”

于老师问：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”

一件曾于1961年2月21日，现在蓝扽复苏拍卖，当时的买家是腐国古董商。

现在，同类的铜胎掐丝珐琅寿盖盒，没有现在故博院的收藏，但是，它在国外现过的这两次。

乾隆时期的铜胎掐丝珐琅，以人图案为主题纹饰的非常罕见。

林老板看了看图录上的盒尺寸，自言自语：“仿品是37.5厘米？”

林老板开始重新观察铜胎盒的细节。

林老板不置可否。

沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒用了金工艺，而我的这个盒，就是珐琅彩。金的手法，用在这里有些画蛇添足。”

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沈瑜指着图录说：“这上面的盒，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒。”

录之后，反倒是有了十足的把握。”

他停顿了一，给二人一思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒，那么，他们完全可以的无限接近真品。”

另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。

于老师问：“说说你的想法。”

我曾经看过这个消息，今天在那家店铺里看到了宝盒之后，就回忆起这个信息。

林老板说：“各大博馆，都没有铜胎寿宝盒，没有标准，很难界定。”

他指着盒说：“这只宝盒制作殊特之，在于无论「」字的寿星，还是八个开光的仕人，均以铸镀金首，平底凸起与盖面，除有画龙睛之效外，更令整益见光辉、倍添绮华。

沈瑜说：“其实，这两个盒，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒与剔彩盒的尺寸区别。”