第140章(2/2)

其实，沈瑜说的这些个理由有些牵。他是把作品上有疑问的地方，给故意放大了，他先了一个预设，在场的搞收藏的人都见过这件竹雕，都对它存有不同的怀疑。

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这也证明，作者擅的是清朝无吴之蟠开创的技法，只是他在模仿朱氏竹刻的过程中，不自觉地来了。

另外，这个竹刻与名款以及作品的氧化程度，其实是可以伪造来的。

它作为笔搁或者笔都没有问题。但是，它偏偏兼了两者的作用。作者想要求全，却画蛇添足了。

想要保持决对完整，是很难到的。咱们看到的这件作品，开裂与损毁没有现，甚至连一个虫蛀的痕迹都没有，这就不能不让人怀疑。

沈瑜用手指向竹刻人：“大家看，人面与衣纹细节，这里就是典型的“薄地文”浅浮雕，这个技法应该是清朝吴之蟠最善用的技法。

“古人的文，只要有适当的条件，一定会尽量讲求细。所以，这件作品有很好的迷惑，雕刻的很好。

但是，沈瑜接着又说了第三个问题。

法。”

但是，无论如何理，哪怕是用药理，很多传世的竹刻作品，在传过程中也难免遭受损失。比如，开裂、损毁或者虫蛀。

沈瑜停顿了一，给众人留了一时间思考，但时间不，继续说：“擅竹刻的师傅们，为了保证作品在保存的时间久，都会把挑选好的竹或者楠竹的竹筒、竹，用各办法理，例如浸泡、煮。这样才能尽量保持作品不变形，不开裂。

当然了，这只是我个人的猜测。还不能完全作为佐证，所以还有第三个问题。”

到目前为止，类似的例几乎是很少的。不是明代、清代的竹刻作品中，很少有这样的例传世。

郝右辉听到沈瑜直接把他的东西假设为仿品，立刻就想反驳。

郝老板的脸就越来越难看，他想反驳，但又找不到合适的理由。再在看周围的人都赞同，自己如果再多说，可能得罪很多人。无奈之，只能暂时压住怒火，心中迅速合计，这件东西估计是不能在滨海手，要想办法拿到别的地方去售。

如果一佐证不能说明问题的话，那么这三个疑问连续现，我觉得这个作品，就很值得研究了。”

他们在有了怀疑的前提，来听沈瑜说的理由，自然觉得有理。很多人也开始。

这是作品的破绽之一。”

我们不妨一个假设。假如这个作者在模仿氧化痕迹的时候，用特殊的化学手法理过，是不是也会在一定程度上避免虫蛀？毕竟是化学药，虫是不吃的。