第26章(2/2)

唐老师说：“玉文化渊源，咱们都得慢慢学。”

沈瑜缓了一气，继续说：“例如辽国公主墓的鸳鸯形玉佩、鸿雁形玉佩以及北塔土的玉鸿雁、玉孔雀，就以玉料之原形稍作加工，表现其静止的状态。这件玉羊又以纹、刻两线条表现其形态，静中有动，形神兼备，现了郁的生活气息和自然趣。

杨老看到沈瑜把盒摆到桌面上，笑着说：“你还有藏品？昨天去什么地方了？”

沈瑜打开盒盖，对几位鉴定老师说：“这里面是古钱币，都是正隆元宝。”

沈瑜说：“您老谬赞了，我也是初学。”

王问已经反应过来，知自己看走了，不过，他没有表现懊恼的神。

唐老师说：“哦，那可需要很好的力才行啊。”

我已经盘了一段时间，但是还没有盘最好的状态。”

本章已阅读完毕(请击一章继续阅读!)

沈瑜说：“辽代玉的制作，从雕琢技法来看，玉表面不注意大面积抛光，多呈蜡状光泽。线刻是最主要的雕刻装饰技法。辽代玉的特是因料赋形，运用玉料的自然形态。玉料多选用近三棱形的籽料，以其较大的平面为底，然后以浅浮雕、刻线在玉料的各面刻划，表现动的外形和其他细特征。

杨老补充：“而且，还是古玉。”

于老师问：“盒里是什么呀？”

彭经理说：“好嘞，拍品中的玉又多了一件。”

沈瑜说：“去了一趟文化市场，碰巧遇到有人摆摊，他的东西不错。”

在从历史的角度去看，辽代玉继承了了唐代玉的工艺，与宋代玉不同，与明清玉的工艺也不同，有其独有的。这件玉羊就是辽代玉的典型代表。

这圆雕制品大多表现动的静止状态，以静寓动，十分真。”

沈承吃惊的看着自己的儿。

“说得好！”专家组的组，杨老开称赞。

唐老师说：“玉盘的不好，不能确定的年代，但是照辽代的玉上拍，是没问题的！”

唐老师了：“你说的有理，可是，这东西缺少玉的？”

几个人说话的时候，沈瑜又从包里拿了一个木盒。

唐老师的眉松开，把玉雕放，忍不住拍起手来：“不错，有这些认识，足可见你对玉的了解很全面。我看你送来的藏品类丰富，学习收藏很多年了吧。”

这小什么时候学的这些东西？

有抛光理，是辽代的玉的工艺特，因为保养不善，所以看起来有些陋。

这时候彭经理过来问：“唐老师，这件玉如何判定？”