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他接连看了十参加比赛的新编剧，都只能说一句：改编的实在不行，上不了台面。不是曲功夫太差，就是故事太过老旧，甚至让人不知自哪段典故。

“陆老师明。”

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之间行新编剧PK。因为是国家队大师，那些改编的作品才算是有鼻有的“新剧”。

而这些作品……

另外还有一：尤其是和抖音快手的短视频比起来，这些新编剧动辄唱半个小时的戏，容都太过于空乏味，本没有引年轻人的视觉效果和听觉效果在。

陆熙年不假思索：“这是改编自豫剧《狄青征西》的一段唱词。豫剧大师陈素真早年唱过。现在很少有人唱这段。”

陆熙年知，林桥所谓的“戏曲的余晖”，指的就是这人走茶凉的局面。连观众都听不去新编剧，那谁来买单再去创作？

其实不光是他这样想，这新编剧比赛还没过半，节目组的人都听得快睡着了，群众也都走的七七八八，觉得无聊透。

“这是改编自京剧《蝴蝶媒》的一段唱词，上世纪四十年代的京剧大师黄桂秋唱过。后来黄派没了传人，因此很少有人表演。”

不一会儿，编导再次懵：“这段唱词也没听说过，这又是哪段改编的作品？”

期间，一位戏曲专业的编导，都要不停地咨询他：“陆老师，这段西改编自哪一段？我怎么从来都没有听过？”①

看样，不光是戏曲界的人才失严重，连编导创作都陷了原地踏步的窠臼里。

陆熙年也学了林桥上的风轻云淡，只是幽幽：“这些曲都唱的不好听。”

王导更是抱怨：“这些新编剧也太枯燥了吧？都不知讲的是啥故事，唱起来也不好听。难怪现在的新编剧都没人看。还不如那些老剧听起来有意思。”

这也是新编剧年年比赛，却年年推广失败的症结所在。国家曲协在推广戏曲文化上的努力，只能一次次付诸。

“怪不得。”这位编导再竖起大拇指：“陆老师真不愧是活着的戏曲文化百科全书啊！”

陆熙年知无聊的原因何在：“现在所谓的新编剧，本来就是戏曲编剧们在故纸堆里翻检老剧本再创作，照程式化来改编。无聊是普遍现象，唱腔和故事都是老的不能再老，没有给人耳目一新的基础在。”

因此，新编剧只能由一小批戏曲好者听个门。本无法再走向大众化的市场。

他算是非常专业的戏曲好者，但他看了半天的比赛来，别说满意的作品了，连让他一句“过得去”的作品都没有。